El resurgimiento de lapoesia experimental en America Latina en 1996 es uno de los hechos masdestacables en el panorama cultural de la region. A partir de la "V BienalInternacional de Poesia Visual/Experimental" realizada en Ciudad Mexico(Enero),se fueron sucediendo otros acontecimientos como el encuentro internacionalde poetas reunidos en "Paralengua VII",en Buenos Aires (Junio);la "I MostraEuro-Americana de Poesia Visual",en Bentos Goncalves,Brasil (Agosto);"Multimedia:JornadasRioplatenses de Poesía Experimental",en Montevideo,Uruguay (Octubre);las"Primeras Jornadas de Poesia Experimental en Buenos Aires",Argentina (Noviembre)y,finalmente,la " I Exposición de Poesia Experimental" en SantoDomingo,Republica Dominicana (Diciembre).A todo esto hay que agregar laexposicion-homenaje al poeta experimental chileno Guillermo Deisler realizadaen la Universidad de Chile al anio de su fallecimiento,en Octubre pasado.

Nunca,hasta este anio,1996,alos 40 años del nacimiento de la poesia concreta en el Brasil,sehabian sucedido tan numerosas e importantes eventos en torno a las modalidadesy expresiones experimentales en el campo de la poesia,desde cuando,a mediadosde los 60s.,comienzan a aparecer las primeras manifestaciones de estasformas alternativas,llamadas en aquella epoca,con el nombre generico dela "Nueva Poesia".

Primero fueron apareciendoen revistas y publicaciones juveniles y/o marginales como "La Pata de Palo"en Venezuela,dirigida por el extinto poeta chileno Damaso Ogaz;"DiagonalCero" de Edgardo Antonio Vigo,en la Argentina;"Ediciones Mimbre",en Chilea cargo del citado Guillermo Deisler;las publicaciones surgidas a partirdel nacimiento del "Poema/Proceso" en el Brasil,hacia 1967,"Ponto","Processo","Totem",etc.;"Signos"en Santiago de Cuba,dirigida por el tambien extinto Samuel Feijoo y "LosHuevos del Plata" y "OVUM 10" en Uruguay.Casi simultaneamente comienzana aparecer las primeras exposiciones de la "Nueva Poesia",a fines de los60s.,en La Plata,Argentina y en Montevideo,Uruguay.

La"Nueva Poesia"

Bajo esta denominacionse reunian aquellas formaciones poeticas que,de una u otra manera,subvertianlos códigos de emision y recepcion habituales de la poesia discursivao meramente verbal.La "Nueva Poesia" se valia de las posibilidades expresivasde los sonidos y formas de las palabras y/o letras,tanto en su vertienteverbal o no- verbal como con o sin elementos para-verbales,es decir,cono sin imagenes de alguna indole.Si prevalecia la imagen era connotado de"poema visual",si lo era el sonido,"poema fonico".También,en razonde sus propuestas radicales,integran la "Nueva Poesia",las tres tendenciasde la Poesía Concreta,nacida en 1956:la derivación estructuralistadel Grupo Invencao de San Pablo,la Poesia Neoconcreta de Ferreira Gullary la tendencia espacional de Wlademir Dias-Pino.La principal diferenciaentre la Poesia Concreta y las otras formas poeticas-experimentales esque los concretistas,aunque destruyen el verso tentando una nueva sintaxis,respetanla palabra,tanto en su forma visual como en su significado (salvo en elposterior desarrollo de la vertiente espacional de Dias-Pino,es decir,enel poema semiotico y en el Poema/Proceso,para los cuales la palabra noera considerada imprescindible para la expresión poetica,aunque,tampocose deshecha).En el Rio de la Plata, surgen tendencias poeticas que completanel cuadro experimental latinoamericano:en la Argentina,la "Poesia paray/o a Realizar" propuesta por Edgardo Antonio Vigo y,en el Uruguay,la "PoesiaInobjetal",para las cuales la palabra deja de ser el eje excluyente dela expresión poetica.

A partir de esos añosse asiste a la expansion mundial de la "Nueva Poesia" sobre todo difundidaglobalmente por el Arte Correo,soporte artistico que prioriza la comunicacionentre los artistas y los poetas y,tambien, por el denodado esfuerzo dedifusion de poetas como el mexicano-aleman Mathias Goeritz y otros.A nivelinternacional se destaca la amplisima antologia de poesia experimentallatinoamericana realizada por la revista francesa "Doc(k)s",en su numeroinaugural (1975),dirigida por Julien Blaine.A nivel regional aparece la"Poesia Intersignos",promovida por el poeta paulista Philadelpho Menezes,organizador,ademas,dela "I Mostra Internacional de Poesia Visual de Sao Paulo"(1988) que reunioa los mas destacados cultores de la poesia experimental del mundo entero.Tambien,enMexico,hacia 1985,un visionario,el poeta Cesar Espinosa,funda la "Bienal Internacional de Poesia Visual",de la cual hasta la fecha,se han sucedidocinco ediciones.

La poesia-otra

Todas estas tendencias,síntesisde siglos de experimentacion (los primeros poemas visuales datan del 300a.n.e. realizados por Simias de Rodas y Teocrito de Siracusa) alcanzan,ennuestros dias,ya a fines de milenio,un desarrollo inusitado en razon dela aplicacion de los nuevos soportes electronicos descubiertos por el granavance tecnológico de nuestra epoca.No solo en la vertiente "expresionista"que proviene directamente del Letrismo frances y de las "Palabras en Libertad"del futurista Marinetti sino,tambien,en la vertiente "estructural"derivadadel concretismo plastico de la Escuela de Ulm que continua las directivasdel Bahaus y sus inclinaciones por un arte funcional.

La primer tendencia,muchomas libre y menos preocupada por la forma,deja de lado,en la gran mayoriade los casos,la semanticidad de la lengua,llegando a privilegiar solo laplasticidad de las unidades expresivas minimas,i.e.,las letras.La segundatendencia,mucho mas rigurosa,sobre todo en su primer etapa,hace coincidirespacio y verbalidad en una unica estructura de interrelacion semantica.Huboque esperar hasta la aparicion del Poema Semiotico (1962) para que laspalabras fueran sustituidas por puras formas.Mas tarde,hacia 1967,el Poema/Proceso,surgidode las propuestas radicales de Wlademir Dias-Pino,liquido esa dependenciay,a partir de ese momento,la poesia no solo se trasmitio a traves de laspalabras.

Hoy dia,los mayores avancesformales en el campo de la poesia se han debido a la aplicacion de nuevossoportes.Así hay que senialar la "Poesia Holografica" creada porel poeta brasilenio Eduardo Kac,hacia 1983 y la" Poesia Virtual" del poetaargentino Ladislao Pablo Gyori en 1994,aunque ya la venia experimentadodesde 1984.Tambien el empleo de la computacion a dado origen a nuevas formasy han revolucionado las maneras del decir poetico.Asi, hay que mencionarlos "Poemas para Microprocesador" del poeta uruguayo Rafael Courtoisie(1992) y el CD Rom "Arbol Veloz",libro electronico de poesia multimedia,deltambien uruguayo Luis Bravo (1995).Incluso el cyberespacio y el internethan propiciado algunas experiencias poeticas a cargo del mexicano JoseDíaz Infante,el brasilenio Gilbertto Prado y el uruguayo ClementePadin.A nivel de la poesia fonica hay que mencionar la actividad del grupoargentino"Paralengua" :Carlos Estevez,Roberto Cignoni,Jorge Perednik,FabioDoctorovich,Andrea Galliardi,Lilian Escobar,Gustavo Cazenave,Javier Robledoy otros,quienes ,tambien,han incursionado en la poesia visual.

Formay contenido

Si,siguiendo a los estructuralistras,coincidimosen que la ambiguedad y la autorreflexibilidad son las marcas propias dela poesia,observamos que,en su vertiente experimental,tambien concurrenestas caracteristicas.La ambiguedad sucede cuando son apreciables mas deun sentido en un texto determinado.La autorreflexibilidad tiene que vercuando la desviacion de la norma afecta la forma de la expresion,es decir,lamanera en la cual se cuenta o refiere algo, provocando,a su vez,ambiguedadsemantica.Se suele decir que los contenidos no cambian pues existen enel seno de la vida social y suelen ser a-temporales.P.e.,el "amor" siempresera el mismo,aunque cambie ligeramente la extension de su significadosegun la epoca o el lugar. Lo que realmente cambia es la forma de la expresioncomo consecuencia de la aplicacion de nuevos procedimientos o soporteslo que provoca alteraciones cruciales en los codigos de emision y recepcióndel poema.Ya bajo el concretismo estos acondicionamientos se hacíanevidentes.Valga este poema de Jose Lino Grunewald:

Um

Dois Dois

Tres Tres Tres

Quatro Quatro Quatro Quatro

C I N C O

La correlacion numerica1-2-3-4-5 se conoce desde los albores de la civilizacion.Lo nuevo y loexperimental es como se expresa esa correlacion:el numero de repeticionesde cada numero redunda sus unidades,generando una ambiguedad expresivaque vuelca al texto al campo de lo poetico.En palabras de Umberto Eco,elpoema "comunica demasiado y demasiado poco",abriendo las posibilidadesa la libre eleccion de sentidos a cargo del eventual lector que hara realla funcionalidad estetica del poema,al descubrir,por si mismo,su potencialbelleza. Para los cultores del "Poema Proceso",el poema experimental es"un producto (anti)literario que se vale de recursos (tipo)graficos y/opuramente visuales,de tendencias caligramaticas,ideogramaticas,geometricaso abstractas...Uno de los caminos mas fecundos de la experimentacion artisticacuyo enfasis grafico-visual no excluye otras posibilidades literarias (verbales,sonoras,etc.)enel campo especifico de la vanguardia"(Moacy Cirne).Critica y productivamenteel poema experimental es la consecuencia del desarrollo de la vanguardialiteraria (o anti) en el seno de la practica social y del lenguaje en general,esdecir,es un producto fundado en lo real y en lo social-historico.

Conclusión

La vanguardia poetica(y artistica) es necesariamente experimental con respecto a su lenguaje,esdecir,no seria vanguardia sino estableciera proyectos radicales de escrituray/o lectura impulsada por la busqueda y produccion de nueva informacion.Nose trata de manipular los signos del repertorio propio de cada lenguajeen una fruicion redundante de soluciones ya conocidas y aceptadas por elestablisment,ejercicio insubstancial de virtuosismo epigonal.Se trata degenerar informacion que problematice al lenguaje empleado (y,por ende,elresto de los lenguajes) y,tambien,a la sociedad que los sustenta,cuestionandoy obligando a rehacer sus estructuras a la luz de los procesos que despiertael nuevo conocimiento.Estos reacomodamientos,en los variados y distintosrepertorios,no solo artisticos sino sociales,generaran,a su vez,nuevosplanteos y cuestionamientos que revertiran y modificaran aquella informacion,provocandonuevos avances en el conocimiento.

En Latinoamerica,anteel desafio que provocan los reordenamientos economicos,los artistas y poetasno han permanecido ajenos y,hoy dia,se suman al esfuerzo que significapara nuestros pueblos modificar radicalmente sus "maneras de hacer y pensar"aunandoesfuerzos en las areas productiva y social de nuestros paises tratandodesde (y no con) su actividad creativa de dar a luz las nuevas formas simbolicasy los nuevos valores que expresen rigurosamente nuestra epoca,fundadasen las formas y valores que se generaron desde el comienzo de nuestra historiay que caracterizaron y sellaron para siempre nuestra identidad.

Montevideo,Setiembre de1996.