FAX ART
Guy Bleus.
//1// //el mundo es una aldea-fax//
//después de a. el aerograma, el telegrama y el mail-grama. b. el
teléfono y el telex; se da c. el facsimil o telefax// //el fax-art
está más relacionado con el telephone(-art) que con el mail(-art)//
//la network o el arte por (tele-)comunicación es el mínimo
denominador común//
//2// //los mitos del facsimil//
//el padre del fax es el físico y fabricante de relojes escocés
alexander bain (1818-1903)// //su invención de 1843 fue perfeccionada
por frederick collier// blakewell (1847), giovanni caselli (1865), g. little
(1867), senlecq de ardres (1877), shelford bidwell (1881), n.s. amstutz
(1892), buss (1902), arthur korn (1904), edouard belin (1907), diekmann
(1917), american telephone & telegraph company (1924/1925), western
union (1924), nec (1927), wise (1938), xerox corporation (& rca) (1950/1961),
la firma de rudolf hell (1965), magnafax-xerox (1966), ricoh (1970), etc.//
//hacia 1970 aparece el primer prototipo de laserfax// //durante los ochenta
el aparato de facsimiles se extiende por el mundo// //en 1990 las firmas
sharp y starsignal presentan el primer prototipo de telefax color// //mientras
tanto el fax ha llegado a ser un medio artístico//
//3// //facsimil// //n. (<
l. fac, imperativo de facere, hacer + simile, semejante), 1. semejanza,
reproducción o copia exactas: abrev. fac.; 2. transmisión
y re-producción de material impreso mediante un proceso que implica
el uso de radio-difusión, transmisión por ondas o líneas
telefónicas regulares.; adj. que corresponde a o tiene la naturaleza
del facsimil; v (facsimilar), hacer un facsimil de algo. - en facsimil,
con una igualdad exacta//
//4// //copy// //. copia,
transcripción en masa ( copia, abundancia)// //una copia tiene que
ser completamente verdadera por definición// //se acepta comúnmente
”10.-22.-38 astoria” como el primer texto en la historia de la xerografía//
//fue realizado en new york por el físico americano chester f. carlson
(1906-1968) y su asistente otto kornei// //aunque el verdadero padre de
la fotocopia sería el profesor alemán johann heinrich schulze,
que realizó la primera fotocopia propiamente dicha en “1727” en
altdorf (nüremberg)// //el hecho es que muchos inventores de mérito
nunca brillarán en la cruel escena de la historia de la fotocopia//
//de cualquier manera, hoy cualquiera puede hacer una fotocopia y llegar
a ser un artista pulsando un botón// //aunque el copy art y el telecopy
art tienen raices tecnológicas distintas ambos son ciertamente sobrinos
de la network artística//
//5// //el fax-art (también
llamado “art(e)fax” o telecopy art) es una consecuencia lógica de
la evolución económica de la máquina telefax// //no
puede haber transmisiones de fax si nadie puede comprar un aparato de fax//
//el telecopy art no respeta los mismos standars que la xerografía
y el copy-art// //el último es un evento// //es el artista el que
decide en un momento específico qué fotocopias son obras
de arte y cuáles no// //el fax-art necesita un proceso electrónico//
//es el arte de la tele-comunicación// //el/la artista pueden transmitir
su imagen o trabajo, pero él/ella no tienen el pleno control sobre
el equipo del receptor// //así los aspectos estéticos de
la obra de fax llegan a ser de importancia secundaria en comparación
con los aspectos comunicativos// //en otras palabras, un trabajo sólo
puede llegar a ser fax-art si es trasmitido//
//6// //los primeros proyectos
de fax art internacionales se remontan a los primeros ochenta con proyectos
tan importantes como “el mundo en 24 horas” (27-28 septiembre, 1982) como
parte de “ars electronica 1982” organizada por robert (bob) adrian// //o
“particifax” (mail electrónico) (junio, 1984), coordinado por peeter
sepp, lisa sellyeh, mary misner, michael bidner, a.o. con participantes
de africa, america, asia, australia y europa// //en los últimos
ochenta el fax llega a ser una parte integrada de la red de mail-art (network)//
//a ese respecto, podemos percibir cómo cada vez más proyectos
de mail-art mencionan también un número de telefax, de manera
que los artistas pueden elegir por sí mismos si quieren enviar su
trabajo por vía postal o por fax// //muchos networkers también
han curado u organizado proyectos de telefax o artefax, e.g. artpool/galantai,
guy bleus, peter brandt, paolo bruscky, piermario ciani, natale cuciniello,
ko de jonge, charles françois, mauricio guerrero, john held jr.,
giuseppe iannicelli, lora jost, christian pfaff, etc.// //un buen consejo
de cara a las performances y otros proyectos por fax es mantener siempre
más de una línea abierta// //”esperar” para establecer contacto
parece ser un aspecto esencial de la comunicación por telefax//
//las lineas siempre están ocupadas//
//7// //la telecopia transmitida
o recibida es siempre un original// //el contexto o la intención
de la transmisión pueden ser falsos// //pero un fax nunca miente//
//es la interacción y el resultado de un proceso espacial y temporal//
//8// //puesto que el fax
art es mail-art electrónico, uno puede también transmitir
trabajos de fax “indirecto”// //x envía un facsimil a y con la propuesta
de que lo transmita a z (ahora y puede añadir o borrar algunos aspectos
del fax antes de enviarlo a z)// //es un método bueno y rápido
para llevar a cabo trabajos en común en tiempo real//
//9// //el fax piede transformar
la noción de tiempo// //bloqueando el texto o la imagen “originales”
(no transmitidos) se puede influir en la duración de la transmisión
por fax// //por ejemplo, se puede manipular la máquina de telefax
conteniendo la alimentación, interrumpiéndola, tirando, extrayendo
con fuerza una parte de las páginas que se están transmitiendo//
//junto a esta maniobras verticales son posibles también acciones
horizontales (zig-zag, vibraciones u ondas)// //además el abuso
del aparato electrónico puede repetirse// //todas estas operaciones
afectarán tanto al proceso de transmisión por fax como a
la imagen transmitida o trabajo// //por último puede también
influirse mediante intervenciones sobre el papel de fax: quemándolo,
arrugándolo, usando líquidos corrosivos, etc.// //estas operaciones
pueden producir resultados maravillosos e inesperados y cambiar el proceso
de fax// //pero por supuesto todas estas intervenciones artísticas
no están demasiado recomendadas para el buen mantenimiento de tu
máquina de telefax//
//10// //los oponentes al
telefax como medio artístico subrayan correctamente sus limitaciones//
//el fax “es” más caro que el trabajo en la red postal// //no se
puede transmitir olores ni objetos en 3-d// //facsimil significa “selección”//
//no se pueden recibir muchos faxes al mismo tiempo (con una sóla
línea de telefax)// //etc.// //todas estas observaciones no carecen
de verdad// //pero el problema es ue “todo” medio artístico tiene
sus propias limitaciones// //por ejemplo, el mail-art no es el medio más
propio y adecuado para un escultor// //además, la escultura es altamente
selectiva porque un bloque de mármol u otro material son más
caros que una transmisión por fax// //pero estas formas de arte
no admiten comparación y plantearla significa confundir los conceptos//
//la escultura, el cine, el mail-art, la fotografía, el computer
art, el fax art, etc. son modos diferentes de expresión artística//
//los medios, la viabilidad, el dinero, la idiosincrasia y preferencias
son algunas de las nociones aplicables en este ruibarbo//
//11// //desde un punto de
vista ético o ideológico todo medio de arte significa “selección”,
incluso la democrática red de mail-art// //¿cuántos
mail-artistas existen en corea del norte, camboya, vietnam, el tibet, líbano,
irán, sudán o somalia?// //el arte es libertad y lujo// //el
fax es divertido// //no tiene implicaciones “éticas” o “ideológicas”//
//excepto esta: el mundo (electrónico) (mailartístico) ha
llegado a ser una aldea global con muchos “espacios ciegos”//
//12// //”to fax or not to
fax” no es la cuestión// //el fax y la telecopia sólo añaden
nuevas perspectivas electróncias a las actividades existentes en
el mail-art// //las consecuencias no causarán una inflación
de comunicación en la network ni reemplazarán sus rituales
mailartísticos anteriores// //pero explorar toda posibilidad electrónica
adicional plantea nuevos estímulos para la “eternal netland”//
