POEMAS POR CORREO
Antonio Gómez
Hay poemas que si para su
difusión decidiéramos imprimirlos en, un libro, como consecuencia
limitaríamos el grado de comunicación y sensaciones
del lector, por que son poemas vivos, la página impresa es
para ellos es una jaula. son poemas que han nacido para viajar
en tren, para volar, para dormir en una saca de correos. No necesitan protegerse
entre dos cubiertas y su autonomía les hace renegar
de portadas, prólogos y otras compañías.
Lo mismo ocurre con fotografías,
dibujos y pinturas. Son mucha las obras que se revelan, deciden
abandonar sus marcos y todos los soportes establecidos para ellas
quedan faltos de interés.
Las fronteras que limitan
lo que es poesía, pintura, dibujo, o fotografía
desaparecen. Estas artes que se asocian para buscar juntas en los confines
de lo ilimitado, surjan luego en compacta unión dando cuerpo al
fenómeno conocido por Mail Art o Arte Postal.
El Arte Postal es una práctica
que no coarta iniciativas. Ante cualquier propuesta o
idea por inverosímil que parezca, es capaz
de atribuirle la categoría indiscutible de obra de arte. Contra
la politica impuesta por galerías y escuelas, sus peculiares particularidades
dejan entrever. una ruptura socializada, sin limitaciones,
sin exclusiones, totalmente liberalizada. rompe con los canales tradiciona-les
de difusión que hasta su implantación se habían considerado
como únicos y el simple y cotidiano hecho de abrir el buzón
de corresponden-cia puede depararnos sensaciones incomparables.
Han tenido que transcurrir
más de treinta anos desde sus inicios para que empiece a ser tenido
en cuenta, para que empiece a ser valora-do en su justa medida, para
que su código sea reconocido y aceptado. Un código ea
reconocido como válido cuando proporciona
o sugiere lo que otro ya establecido no son capaces de alcanzar.
El bagaje de sus innumerables
muestras y la cantidad de artistas que lo practican hacen que esta actividad
sea considerada como una de las corrientes más novedosas
del arte.
Por la utilización
de todas las posibilidades que las tarjetas
postales proporcionaban, se considera a Apollinaire, Marcel Duchamp y Tritan
Tzara como pioneros, encontrándose los antecedentes de ante
movimiento enraizados directamente can el cubismo, dadaismo y surrealismo.
Posteriormente, hacia 1980, lalabor realizada por el grupo Fluxus.
en su doble campo acción, el europero y el americano. La ,
eficacia de Ray Johnson como creador y principal mantenedor
de la New York Correspondance School (1962) y la actividad
coherente y segura llevada a cabo por artistas como S. Brown, On Kawara,
H. Hoffmann normalizaron conceptos y asignaron definitivamente
como canales de difusión los propios medios de correspondencia,
impulsando la comunicación postal hasta la condición de acción
artística.
Cuando el artista pretende
utilizar para sus fines creativos toco cuanto le rodea, hasta el más
clarividente, reconoce que se mueve dentro ce un
sistema represivo de por si.
Como actividad artística
poco difundida, al Mail Art se le podría aplicar lo que la sociología
del arte impone!) por su evidencia: Toda creación que no es designada
o reconocida como estética, no puede ser
observada coso tal. Nuestra civilización impone sus leyes
y de conocer sus reglas y limitaciones, depende en
buena parte que la comunicación deseada se establezca.
Este arte no pretende transformar
las leyes de mercado. Los artistas no son remunerados por practicarlo.
Esos textos, objetos, collages
que son enviados por sus practicantes, se alejan conscientemente de unos
fines estéticos, que en otro tipo de manifestaciones resultan imprescindibles.
Con todos sus complicados mecanismos, el método elegido tiene
como interés único el de una
mejor comunicación y comprensión de todos nosotros.
